Kami telah menjadi bergantung pada kamera digital karena sangat mudah digunakan. Tapi pernahkah Anda bertanya-tanya bagaimana karya fotografi berbasis film? Baca terus untuk meningkatkan pengetahuan fotografi Anda atau untuk mengembangkan apresiasi baru untuk titik dan kamera klik Anda.
Kamera berbasis film, bagi sebagian orang, adalah peninggalan dari masa lalu. Cukup teknologi lama yang dibuat usang oleh yang baru dan ditingkatkan. Tetapi bagi banyak orang, film adalah bahan seniman, dan pengalaman fotografi yang tidak pernah dapat diciptakan oleh sistem digital. Sementara banyak fotografer, profesional dan amatir akan bersumpah dengan kualitas kamera berbasis film atau digital-fakta tetap bahwa film masih merupakan cara yang valid untuk mengambil foto yang hebat, dan cara yang menarik untuk mempelajari lebih lanjut tentang cara kerja fotografi.
Kami telah membahas dasar-dasar (dan mereka beberapa) tentang cara kerja kamera sebelumnya, tetapi bagi pembaca yang memulai di sini (atau para pembaca yang menginginkan penyegaran), kami akan mulai dengan tur dasar-dasarnya. Kamera, dalam teori, cukup sederhana. Kamera dan lensa modern telah mengalami begitu banyak tahun perbaikan dalam teknologi yang mungkin tampak konyol untuk menyebutnya sederhana, bahkan jika mereka menggunakan film fotografi daripada sensor cahaya modern yang sangat canggih. Namun, terlepas dari semua kemajuan ini, semua kamera memiliki satu tujuan yang cukup sederhana: mengumpulkan, memfokuskan, dan membatasi jumlah cahaya yang mencapai semacam materi sensitif cahaya.
Kamera adalah tentang menangkap dan merekam instan waktu dengan menciptakan semacam reaksi kimia atau listrik dengan foton (partikel cahaya) berseri-seri atau terpantul di setiap momen fotografi tertentu. Instansi cahaya yang ditangkap ini disebut eksposur, dan dikendalikan oleh tiga variabel utama yang dikenal sebagai elemen eksposur: aperture, panjang eksposur, dan kepekaan cahaya. Bukaan mengacu pada jumlah cahaya yang diblokir atau diizinkan masuk oleh diafragma mekanik di dalam lensa kamera. Semakin besar angka pada pengaturan bukaan, semakin kecil pecahan cahaya yang diizinkan ke sensor. Panjang eksposur dihitung dalam detik atau fraksi detik; biasanya ini disebut kecepatan rana, dan mengontrol seberapa lama bahan peka cahaya terpapar pada cahaya.
Sensitivitas cahaya, seperti kedengarannya, adalah seberapa peka cahaya materi sensitif foto di dalam kamera sebenarnya. Apakah perlu sedikit cahaya, atau banyak untuk menciptakan eksposur yang sempurna? Ini kadang-kadang disebut sebagai "kecepatan" dari film yang digunakan. Film "Lebih cepat" dapat menangkap gambar dengan lebih sedikit cahaya, sehingga menciptakan eksposur yang tepat dalam pecahan yang lebih kecil dalam hitungan detik. Film "Lebih Lambat" membutuhkan lebih banyak cahaya, dan karena itu pengaturan pencahayaan yang lebih lama. Sensitivitas cahaya, sering disebut sebagai ISO, adalah titik awal yang signifikan, karena ini adalah salah satu hal pertama yang harus dipertimbangkan oleh fotografer film, sementara sering kali hal ini menjadi renungan bagi fotografer digital.
Kamera digital memiliki pengaturan untuk sensitivitas cahaya. Pengaturan ini, sering dikenal sebagai ISO, adalah pengaturan numerik yang terjadi dalam nilai stop penuh 50, 100, 200, 400, 800, dll. Angka yang lebih rendah kurang sensitif terhadap cahaya, tetapi memungkinkan untuk detail yang lebih baik tanpa banyak biji-bijian yang muncul di tembakan.
Kamera film memiliki standar ISO yang sangat mirip dengan pengaturan ISO kamera digital - pada kenyataannya kamera digital menggunakan standar berdasarkan standar sensitivitas film. Fotografer film harus merencanakan terlebih dahulu jenis lingkungan cahaya yang mereka rencanakan untuk bekerja, dan memilih gulungan film yang peka untuk bekerja untuk berbagai kondisi cahaya standar ISO. Pengaturan film ISO tinggi 800 atau 1600 akan baik untuk memotret di lingkungan cahaya rendah, atau objek yang bergerak cepat menggunakan kecepatan rana cepat. Film ISO bawah adalah yang biasanya digunakan di lingkungan yang terang dan diterangi matahari. Fotografer harus bekerja di seluruh gulungan barang; tidak ada penyesuaian ISO dengan cepat jika kondisi cahaya berubah. Jika Anda tidak dapat mencapai bidikan dengan mengubah elemen eksposur lainnya, Anda mungkin tidak mendapatkan bidikan. Mengubah ISO berarti mengubah keseluruhan gulungan film 35mm, dibandingkan dengan hari ini, di mana itu berarti hanya menekan beberapa tombol.
Jadi, ya, kami telah menetapkan bahwa ada berbagai film dengan berbagai tingkat kepekaan terhadap cahaya. Tapi mengapa dan bagaimana film ini sensitif terhadap cahaya di tempat pertama? Film itu sendiri cukup mendasar. Hal ini dapat dianggap sebagai pembawa transparan untuk kimia peka cahaya, yang diterapkan dalam lembaran tipis mikroskopis di atas pembawa ini yang ditempatkan di atas gulungan panjang, atau berbagai media film lainnya. (35mm jauh dari satu-satunya format fotografi, meskipun semuanya sangat mirip.)
Dalam film warna dan hitam dan putih, lapisan kimia (sering perak halida) yang bereaksi terhadap cahaya terpapar untuk menciptakan "gambar laten." Gambar laten ini dapat dianggap sebagai gambar yang sudah diaktifkan secara kimia, meskipun jika Anda melihatnya, tidak akan ada bukti nyata bahwa eksposur telah dibuat. Gambar laten, sekali terpapar, dibawa ke kehidupan melalui proses pengembangan yang terjadi di kamar gelap.
Karena kamera film hanya dapat membuat gambar laten ini, film yang telah terpapar melalui proses yang disebut "berkembang." Mengembangkan film, untuk sebagian besar, berarti mengantar gulungan film 35mm, dan mendapatkan kembali cetakan dan negatif. Namun, ada dua langkah pengembangan antara film drop off dan tahap cetak. Mari kita lihat secara singkat bagaimana film dikembangkan.
Film foto, bahkan setelah terpapar, masih dalam keadaan sensitif cahaya. Mengambil film telanjang keluar ke lingkungan dengan cahaya di dalamnya akan merusak setiap dan semua eksposur, serta membuat film ini selesai tidak dapat digunakan. Untuk mengatasi hal ini, film dikembangkan dalam apa yang dikenal sebagai "kamar gelap." Darkrooms, tidak seperti apa yang Anda harapkan, biasanya tidak sepenuhnya gelap, tetapi diterangi dengan cahaya yang disaring bahwa film tidak sensitif terhadap, memungkinkan pengembang untuk Lihat. Banyak film, khususnya hitam dan putih, tidak sensitif terhadap lampu kuning, merah atau oranye, jadi kamar gelap akan memiliki bola lampu berwarna atau filter tembus cahaya sederhana yang mengisi ruangan gelap dengan cahaya berwarna.
Sunting: Film benar-benar dikembangkan dalam kegelapan lengkap di tangki film, karena mereka sensitif terhadap semua spektrum cahaya. Kertas foto biasanya kurang sensitif terhadap bagian-bagian tertentu dari spektrum dan dikembangkan di kamar gelap.
Film warna dan hitam dan putih menggunakan berbagai metode dan kimia, tetapi pada prinsipnya mereka menggunakan prinsip yang sama. Film-film yang terekspos (baik warna, hitam dan putih) dimasukkan ke dalam pemandian kimia yang secara kimia mengubah film-film yang diperlakukan dengan mikroskopik (“butir-butir” dari halida perak fotosensitif, dll). Dengan film hitam dan putih, area-area yang terkena cahaya lebih keras sehingga mereka tidak hanyut, sementara area yang paling gelap yang terkena cahaya paling sedikit membasuh film transparan. Ini menciptakan tampilan tanda "negatif", dengan warna-warna terang bertukar ke area hitam dan gelap yang bertukar untuk transparansi yang jelas. Setelah film dikembangkan dalam bak mandi pertama ini, itu cepat dibilas dalam "berhenti mandi," biasanya hanya air. Pemandian ketiga adalah "fixer" kimia yang menangkap proses berkembang, menonaktifkan kimia pada film, membekukan film yang dikembangkan pada kondisi saat ini. Film yang tidak diperbaiki dapat terus berkembang tanpa dihentikan sepenuhnya dengan pemandian kimia, mengubah gambar dari waktu ke waktu. Kimia fixer adalah bahan kimia yang cukup berbahaya, dan biasanya negatif dicuci dalam mandi dasar air lainnya setelah diperbaiki dan dikeringkan.
Film berwarna mengalami proses pengembangan serupa. Untuk membuat gambar berwarna penuh, negatif harus dibuat yang menghasilkan tiga warna utama cahaya: merah, hijau dan biru. Negatif dari warna-warna ini dibuat menggunakan set warna utama yang familiar: cyan, magenta, dan kuning. Cahaya biru terpapar pada lapisan kuning, sementara merah terkena lapisan cyan, dan hijau ke magenta. Setiap lapisan disetel untuk menjadi sensitif terutama untuk foton dari panjang gelombang tertentu (warna). Sekali terpapar, gambar laten dikembangkan, dihentikan, dicuci, difiksasi, dan dicuci lagi dengan cara yang sama seperti film hitam putih dikembangkan.
Kami belum keluar dari kegelapan; untuk mengubah negatif film menjadi cetak, lebih banyak materi sensitif foto harus dibeli, kali ini untuk dicetak. Tidak seperti fotografi digital modern yang ditangani oleh printer digital, percetakan berbasis film lebih atau kurang mengulangi proses fotografi yang sama lagi untuk menciptakan gambar warna yang benar dari foto negatif. Mari kita lihat dengan cepat apa yang diperlukan untuk membuat cetak foto berbasis film.
Cetakan berbasis film semua dilakukan pada kertas-kertas yang disensitisasi secara kimia khusus yang mirip dengan film fotografi. Sepintas, mereka terlihat dan terasa sangat mirip kertas foto inkjet. Satu perbedaan yang jelas dalam keduanya adalah kertas foto inkjet dapat dimasukkan ke kertas peka cahaya untuk cetakan film harus dikerjakan di ruang gelap.
Cetakan dapat dilakukan baik dengan menempatkan strip film langsung ke kertas foto sensitif (pernah mendengar istilah itu lembar kontak?) atau dengan menggunakan pembesar, yang pada dasarnya adalah semacam proyektor yang dapat mengeluarkan cahaya melalui negatif untuk membuat gambar yang diperbesar. Either way, kertas foto terkena cahaya, dengan film memblokir bagian-bagian cahaya dan mengekspos orang lain, dan, dalam kasus film berwarna, mengubah panjang gelombang (warna) dari cahaya putih dari eksposur.
Dari sana, kertas foto memiliki citra latennya sendiri, dan dikembangkan kurang lebih dengan cara yang sama seperti film, karena chemistrynya agak mirip. Satu-satunya perbedaan adalah bahwa nada hitam dan putih / berwarna muncul dari eksposur ketika mereka dikembangkan, sementara film dicuci ke transparansi ketika bagian yang terbuka dikembangkan. Ini adalah perbedaan utama antara gambar di kertas foto dan pada kertas film-foto memberi Anda gambar akhir yang naturalistik.
Setelah bertahun-tahun untuk mengembangkan teknik, kimia baru, dan teknologi, fotografer menjadi sangat terampil dalam menciptakan pencitraan yang dinamis dan kaya dengan proses-proses ini - yang sebagian besar tampaknya hampir sia sia rumit untuk fotografer gaya point-and-shoot modern. Teknik pembuatan gambar ini, di tangan para pencetak dan pengembang yang terampil, dapat menciptakan gambar yang kaya dan menakjubkan, serta mengompensasi banyak masalah yang dihadapi saat memotret. Apakah Anda overexpose tembakan Anda? Coba underexposing film Anda. Apakah detail dalam sorotan Anda luntur dan tipis? Buatlah seperti Ansel Adams, dan hindari dan bakar untuk menciptakan highlight dan bayangan yang lebih baik.
Fotografer film mungkin memiliki metode yang kompleks dan menantang dibandingkan dengan memotret dengan kamera digital dan mencetak dari Photoshop. Namun, ada beberapa artis yang kemungkinan tidak akan pernah menyerah film, atau mungkin mereka yang tidak akan pernah bekerja secara eksklusif di digital. Film, dengan segala tantangannya, masih menawarkan kepada para seniman semua alat dan metode yang mereka butuhkan untuk menciptakan karya fotografi berkualitas tinggi.Film juga menyediakan alat bagi fotografer untuk menyelesaikan lebih banyak detail daripada kamera digital resolusi tinggi yang paling canggih. Jadi, untuk saat ini, film masih tetap hidup sebagai media fotografi yang valid dan kaya.
Kredit Gambar: Kamera Film oleh e20ci, tersedia di bawah Creative Commons. DSLR baru oleh Marcel030NL, tersedia di bawah Creative Commons. Film Kaleng Dengan Rubin 110, tersedia di bawah Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 oleh Whiskeygonebad, tersedia di bawah Creative Commons. Kamar Mandi Darkroom Oleh Jukka Vuokko, tersedia di bawah Creative Commons. Darkroom BW oleh JanneM, tersedia di bawah Creative Commons. DIY Darkroom By Matt Kowal, tersedia di bawah Creative Commons. Hubungi Lembar Satu oleh GIRLintheCAFE, tersedia di bawah Creative Commons. Darkroom Prints Oleh Jim O'Connell, tersedia di bawah Creative Commons.
